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【评论】解读蔡玉水的《中华百年祭》

2006-12-03 10:32:29 来源:
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《中华百年祭》是我们等了多年的力作。“全国第八届美展”没有评出金奖,如果这幅作品能在第八届美展时展出,就是当之无愧的金奖。

  ——王 琦

  我走遍了大江南北,蔡玉水是唯一的一位甘于清贫、十年磨一剑的青年画家。尽管小蔡生活很贫困,但他是“精神的大款”。《中华百年祭》是我们呼唤多年的当之无愧的力作。

  ——刘勃舒

  《中华百年祭》是一件成功的力作,可惜这样的作品现在太少太少了……
  
  ——靳尚谊

  蔡玉水知难而进,敢于去攻坚,在别人都搞小品的时候他去抓大题材,抓大的创作,宏篇巨制,能够去进行执着的艺术追求这一点是最令人感动的。蔡玉水非常充实、非常有理想有抱负,不是一个随波逐流、得过且过,沉湎于物质享受的普通青年人。在他一生追求当中有一个远大的目标,有一个长远的计划,我觉得这很值得我们艺术家学习。

  ——刘大为

  看了蔡玉水的作品我很激动,这是反映重大历史题材的力作,蔡玉水十年搞出这样的作品,是值得赞扬的。希望他再接再励。

  ——张 仃

  我觉得蔡玉水的《中华百年祭》是人物画自蒋兆和《流民图》,周思聪卢沉《矿工图》这两件重要作品之后,中国画里第三件非常有分量的、非常有力度的、非常有艺术性的成功的中国人物画力作。
 
  ——邵大箴

  蔡玉水是中国画坛最有能力攻难关,创作大主题、大篇幅作品的青年画家。他的毅力过人,基本功扎实,他的速写创作也是国内少有的高水平。

  ——杨力舟

  在我的印象里,中国的人物画近十年里还没有如此杰出的作品。蒋兆和《流民图》,卢沉周思聪《矿工图》之后,小蔡的《中华百年祭》又是一幅力作。这么说丝毫不过分,我相信这件作品在中国美术史上必将留下光辉的一页。

  ——王春利

  我认为,一个国家、一个民族如果没有小品,没有幽默,可能不是一个聪明的民族:但如果没有史诗,则很可能是没有脊梁的民族;没有悲剧的民族,可能是浅薄的、不够深刻的民族。蔡玉水的画之所以使人振奋,就是因为他以历史的碑铭树起了我们民族的脊梁,以历史的悲剧给我们以深沉的思考。

  刘勃舒先生希望蔡玉水成为“中国的珂勒惠支”,并说,做“款爷”就要做精神的“大款”。这是对蔡玉水艺术的充分肯定。

  ——刘曦林

  蔡玉水是我们中国画坛的一位非常有造诣的青年画家,美术界已经很熟悉他九十年代在中国画人物画方面做出的许多努力和所取得的成果。在中国画的当代发展中,人物画是特别不容易的,它需要画家不仅有良好的造型基础——我们所说的水墨语言,而且特别需要艺术家对人的精神世界,对当代现实中的性格、人的命运、人的社会存在等等这些大的当代文化问题有深入的思考。那么蔡玉水在他九十年代的创作中我觉得就体现了这两个方面。

  艺术家首先应该是一个知识分子,蔡玉水无论是早期创作《中华百年祭》、《悼死难者》还是后来的《天堂巴厘岛》都是反映人类命运的重大主题。这体现了蔡玉水作为一个艺术家的可贵品格,很好的用艺术来唤起人们呼唤和平、反对战争、共建美好家园的一种人类的主题。这两组战争与和平的作品构成了他艺术创作最重要最有分量的这样一个主干部分,也刚好对应了我们今天对艺术对文化的这样一种要求,就是在艺术家那里,在艺术作品那里,当代人应共同关注的一个社会主题。

  ——范迪安

  我万没想到,在物欲横流的今天,有这样的年轻人,花十年工夫,累到如此程度画出这样一些作品,老实说,看了作品我是流眼泪了……

  ——李天祥

  山东出英雄,这是山东的骄傲。

  当今中国美术界如果没有《中华百年祭》,必将黯然失色!

  ——刘 迅

  我很激动,一个三十多岁的青年画家画出这样大幅的作品来,的确是件很令人振奋的事。我们曾经出现过蒋兆和先生的《流民图》,卢沉周思聪《矿工图》那些大作,现在又出现了蔡玉水《中华百年祭》这样的大主题作品。这说明,在艺术上,在中国的知识界有这样一个很光荣的传统,即关心民族、关心人民、关心祖国。一百年来,我们这个民族曾濒临灭亡,但最终我们还是从沉沦中觉醒、崛起,靠的就是这种精神。一个伟大的时代需要伟大的作品来反映它。《中华百年祭》展现了一个伟大的时代精神。

  ——孙 克

  看《中华百年祭》这么大篇幅的创作,我觉得首先一下子把人震住了。艺术需要有一定的篇幅来表现一种宏大的题材、宏大的主题。这一点,水墨画做的比较少,所以蔡玉水这种尝试是非常可贵的。他拓展了水墨画的艺术表现空间。这是个成功之作,是个力作。它能代表一个时代的尝试。它会引起大批有才华的年轻人在这方面做进一步的探索,对今后我们水墨画的创作有很好的影响。

  艺术从来都是有两种作用,一种是欣赏,一种是打动人心使人惊心动魄。蔡玉水属于后一种。在这一点上,他的艺术魅力已充分展示出来,他有能力在这方面搞重头戏。重头戏,一般容易吃力不讨好的,一般人如果急功近利的话,不会去干这事。这么大的作品,靠一个人的力量把它搞下来,就这一点就非常了不起。

  ——卢 沉

  我有种感触,即当你想画什么东西的时候,首先看生命的体验是否真实。这种感觉在蔡玉水这里得到印证,王国维在美学观念上有“无我”和“自我”的讲法。我从蔡玉水的状态里能看到“自我”。即是把“我”放到了社会当中,历史当中,放到了一个文化的背景当中。这个“我”就比较大了,就不是把“我”放到一种纯粹自娱的狭隘的个人圈子里头。画这种历史题材,要有一个相当静的心态。这种“静”,不是读几本古书,自己闲情逸致时散散步的精神状态。这种心态,使他能够十年专注在一点上,来完成自己的一些想法。从画面的氛围和感觉上看,它营造了一种很悲壮的气象,这种气象就是他成功的一面。一个画家想在一两天或一两年之内达到一种气象、状态,可不是简单的事情。一个年轻画家,能够寂寞十年,他更多的体验是一种人格的崇高。这种人格的东西,往往让人感到更有一种崇高的意味在里面。

  ——田黎明

  由于各种原因,从元代以后,传统绘画在文人思想的影响下,越来越趋于摹山范水,强调自娱,远离人世。人物画从元代以后出现了这么一种不振的迹象。近百年来,很多画家在这方面进行了种种探索,努力,也取得了很大的成绩,但比较起来,传统绘画在人物画方面还是比较薄弱的。现在画人物画的画家不少,但是画古人、少数民族题材的,画比较轻松的题材的多,象玉水老师这样时间、空间跨度这么大的,我们呼吁了多年的这种主旋律力作还是很罕见的。我们的年轻画家和他的《中华百年祭》承担了这个历史使命是让人欣慰和振奋的。

  ——杜哲森

  我觉得艺术最重要的就是用发自内心的感情来作画。无论是“大悲”,无论是“大喜”,都表现了一种力量,玉水的作品就是有这样一个特点,非常强烈的感情,非常强烈的爱憎,情感的变化幅度很大。其中始终有一点就是真实的表现了自己发自于内心的感情世界,这也是画之所以打动人的一个最具有生命强烈感受的原因。他很坦诚,他的感受不是从纯粹自我小天地里来感受自己的感情,而是摆在一个大的空间里来认识的。他很年轻,可他的感情世界很宽厚,他的容量很大,他的文章也是非常精彩的,我想他不是只看到光明的一面,也看到了黑暗的一面。只看到光明的一面也不够,还要看到更光明的未来一面。所以他这一点作为人生的价值非常有意义,我感受非常强烈,说明他在这个世界上很有份量。

  ——袁运甫

  蔡玉水的作品与中国当今画坛的人物画拉开了距离。近若干年来人物画,特别是水墨人物画停滞不前,在艺术上没有突破,蔡玉水则在立足东方的基础上将西方的色彩、构成,中国画的水墨写意等一系列手段为我所用,融合创造出一种崭新的绘画语境,这无疑对中国画的发展起到了良好的推动作用

  ——马 克

  蔡玉水的个人化语言较几年前更加成熟了,第一表现在他把中国传统彩墨进一步深化,并转换成一种非常现代的个人化的语言方式;第二他的这种转化并不只是一种个人行为,而是出于一种文化战略的考虑。在多元化的今天他没有把全球化和世界化当成一个最终目标,而是理解成只有建立起自己的本土的当代语言体系才能达到真正的全球化。也就是说从文化战略方面考虑,蔡玉水已建立起自己的语言模式,因此他才会在中国美术界乃至世界艺术领域享有一席之地,这一点恰恰与当下流行的所谓全球化和世界化的模式是背道而驰的。前一段时间许多探索世界化的艺术家现在也在反省这些问题,蔡玉水比他们早了一步、更快一些,这个快不是一下完全回到本土和传统上,而是建立一个新的属于当代的,既不同于古典也不同于西方现代的这样一种语言模式,蔡玉水早走的这一步正是他成功的基点。一个艺术家,一个中国艺术家要想成为世界一流的大师,必须要有这样一过程。

  ——张晓凌

  真正关心人类的生死存亡、关心人类命运,有终极关怀的人是丢不掉悲剧意识的。蔡玉水的作品吸收了现代和后现代的一些表现手法,比如说后现代的“拼接”。非常大的规模,大的系列,而且把版画与国画拼接、红色数字与人物拼接,好多是采取了结构主义的一些手法,但他观念是崇高的。我认为蔡玉水作品的成功不仅仅是因为画了这种重大题材,更重要的是,他在这个重大题材的表现中,融进去了高尚的人格和重大的悲剧意识。有了这种终极关怀,不管是什么题材,都能画出高格调的作品。

  ——翟 墨

  蔡玉水是少有的具有强烈爱国热情的画家。看他的画可以感觉到他是非常严肃虔诚地在追求艺术,在追求一种心灵的完美表达。

  ——王迎春

  蔡玉水是一个感受力很强的画家,巴厘岛系列作品带来一个南洋的感觉,整个南洋的民俗、南洋的观念,甚至南洋的整个生存状态,在他的画里都反映出来了。蔡玉水是个善于思考的画家,他的画里很有文化含量、思想含量,比如他画的南洋的好几组系列,都有一种对人的思索。

  ——程大利

  蔡玉水的画,早几年我就比较熟悉了。1995年在中国美术馆举行“中华百年祭”个展的时候,我看了就很激动,到今天仍难忘记,现在没有几个画家愿意花几年力气去画我们中华民族重大历史事件的题材。这次蔡玉水从印尼画了一些新作品,看了感觉又是一种激动。蔡玉水把传统的工笔重彩和水墨相结合,画面做到传统要求的那种既生动又不平板,既有装饰性,还有很多很多绘画因素。所以我觉得他这画看起来很动人。给人一种强烈的印象,给我很多启发。

  ——蒋采萍

  我感到一种强烈的震撼力。一个画展要给人震撼力,和一个导演、影片要给观众震撼力一样,通过画面的形式到内容到表现方式,能够给观众一个震撼力,这是很可贵的。我觉得画家首先是一个思想家,蔡玉水的绘画作品和我们国家的命运、民族的命运好象有一些融合的东西,真是难能可贵。比如说《中华百年祭》,我觉得这是一个里程碑式的作品。

  ——李前宽

  (文章来源:艺术家提供)

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